EL LADO HOSTIL DEL AMOR
Por Valeria Arevalo
No hace mucho, paso por Córdoba, José Celestino Campusano, el reconocido director cinematográfico, para el estreno de “Placer y Martirio”, en el Centro Cultural Córdoba. Y desde el programa Bitácora de vuelo-Radio, tuve la oportunidad de dialogar con él. Nos contó cómo fue salir del conurbano bonaerense (casi todas sus producciones tienen esa locación), y centrarse en donde realmente transcurre la historia de su nueva producción, la clase alta de la sociedad porteña, en un pasado no muy lejano.
El filme, narra la historia de una mujer de 46 años, de buen pasar económico, casada y con una hija adolescente. Todo en su vida parece normal, hasta que por medio de su amiga íntima, conoce a Kamil, supuesto empresario, con el que comienza a vivir una relación amorosa idealizada, la cual dará un giro inesperado a su monótona vida.
El nuevo largometraje del director oriundo de Quilmes, nos muestra la misma esencia que en sus películas anteriores, aquellas basadas en anécdotas de personas que integran un determinado estrato social, donde lo cotidiano y “la normalidad predecible” son solo elementos autocríticos de una sociedad inconforme, hastiada y sin identidad.
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-¿Cómo surge el interés por abordar “Placer y martirio”?
La productora CINEBRUTO fue construida para dar imagen a todos aquellos sectores complejos de la sociedad, que por lo general el cine no tiende a abordar, menos aún con una incorrección política, que creo siempre es bienvenida (…). Es parte de una saga de películas que llega a estos sectores sociales con afecto, y también con cierta falta de censura si se quiere, o de incondicionalidad.
-En un momento de la película el personaje principal se realiza un tratamiento de belleza en su rostro. ¿Por qué elegiste mostrar ese tratamiento en particular?
Es un tratamiento no invasivo, se realiza con la propia sangre. Se licua la sangre la parte más rica del plasma, y se carga en el rostro. Si se realiza con cierta frecuencia, genera una lozanía que no tiene nada que ver con el botox, ni con otro tipo de tratamiento que puede traer graves consecuencias.
En la película, ambos personajes tiene un nivel de impostura, de falsedad, bastante elocuente, es como que el verdadero YO está totalmente oculto, lo que sale a la vida, o lo que sale en tren de galanteo son dos hologramas, que no tiene nada que ver con la propia persona. Ella está muerta de miedo en su casa, él no pueda verla sin el tratamiento. Es como tener miedo al encuentro amoroso sin el viagra en el bolsillo (…).
– ¿Cómo se va gestando el proceso creativo de tus películas?
Todo tiene que ver con los diálogos, más que con escribir en soledad, creo mucho en las posibilidades del diálogo, y en el trasladar anécdotas concretas y reales a la pantalla. El noventa por ciento de los hechos que se ven, han sucedido en un pasado no muy lejano. Se puede decir que muchas cosas que se ven en “Placer y martirio” han sucedido. Lo que no se puede decir es que sea una hipótesis, es más bien un documento de época, que es lo que buscamos siempre.
– ¿Cuál es la diferencia significativa que tiene esta película con las anteriores?
En ese sentido ninguna. Si puede decir que las anteriores fueron filmadas en lugares un tanto hostiles, al registro que puede brindar Puerto Madero o Palermo. Que de hecho filmando en el conurbano no nos pasa, es muy amable, muy receptiva la gente de esos lugares. Acá, es como que la gente tiene el síndrome del propietario, de todo, la calle no tiene título de propiedad, pero tuvimos un par de inconveniente (…). Es un estrato un poco hostil para el ambiente cinematográfico, y como bien digo, en las periferias no nos pasa esto en lo absoluto.
– ¿Cómo fue el recibimiento de esta producción por parte del BAFICI?
Se nos presentó una cuestión bastante particular. Creo que las productoras de capital muchas veces han intentado retratar a los integrantes del interior, tanto del conurbano, como del resto de las provincias en Argentina, y muchas veces lo han hecho con un nivel de desconocimiento bastante agresivo, como que hay un alto grado de subestimación. Ahora se ha encontrado con una productora periférica que aborda un estrato que podemos denominar burgués. Forma parte de los estratos medio, con sentido aspiracional, que muchas veces finge más de lo que tiene. Por ahí, molestó eso, a cierto sector bastante rancio.
-¿Cuál es la instancia que disfrutas mas al hacer una película?
Realmente disfruto todo el proceso, del desarrollo de la idea hasta el contacto con la comunidad, la parte de conseguir fondos, y cuando esos fondos ya están vamos como en un locomotora hacia la fecha del rodaje; los traslados, todo, es un proceso muy interesante.
Después viene el tema del estreno, los festivales que no cesan, y después el circuito internacional de distribución, que es un circuito que prevalece por años.
Todos los procesos son beneficiosos y agradables. Creo que uno no debe encolerizarse con nada, los críticos pasan, y las obras persisten.
-¿Cómo continúa el periplo de la película después de su estreno en Córdoba?
Ahora entramos en tren de festivales, ya estuvo en México, creo que después España, y viajo próximamente a Brasil (…). Después se abre un abanico que dura un tiempo. También está el BAFICI Itinerante, para lo cual viaja a Mendoza, vuelvo y viajo a Salta, y seguramente también saldrán nuevas fechas.
-¿Porqué el público argentino consume poca producción cinematográfica nacional?
El problema son las multi-salas, uno puede tener muchas expectativas, pero si salís con dos salas… Nosotros salimos con una publicidad de treinta mil pesos y en dos salas. En igualdad de herramientas, o sea en el marco de los festivales, donde se proyecta películas argentinas como norteamericanas, con las películas argentinas el público demanda más funciones, porque ya se han agotado las entradas, situación que en las películas norteamericanas no se da.
Pero acá, no se da la igualdad de condiciones… y no es tanto el público que asiste.
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+ Información:
http://www.cinebruto.com/
